劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山馬國(guó)強(qiáng)房巍喬云繪
“劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山”是中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)爭(zhēng)史上的神來(lái)之筆,這一英明決定,一舉拉開(kāi)了戰(zhàn)略反攻序幕,為最終取得人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)全面勝利,奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。豫東大地上的山川與百姓,永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這場(chǎng)偉大壯舉,作為河南本土畫(huà)家,我們有責(zé)任拿起畫(huà)筆,以高度的使命意識(shí)、文化責(zé)任和藝術(shù)初心精心創(chuàng)作,藝術(shù)再現(xiàn)這一史詩(shī)。
歷史繪畫(huà)創(chuàng)作,要尊重歷史還原歷史,同時(shí)還要求畫(huà)家對(duì)歷史事件有深刻理解和思考,在畫(huà)面中注入思想與情感,用藝術(shù)家的視角解讀、挖掘、表現(xiàn)這段歷史。
我們驅(qū)車數(shù)百里來(lái)到信陽(yáng)新縣“劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山紀(jì)念館”參觀學(xué)習(xí),查閱《第二野戰(zhàn)軍軍史》《中國(guó)共產(chǎn)黨黨史》《劉伯承回憶錄》等歷史資料,反復(fù)觀看有關(guān)電影、電視劇、紀(jì)錄片,閱讀訪談錄,隨著一步步回溯歷史,我們腦海中浮現(xiàn)出一幕幕革命先輩冒著敵人的炮火,不怕?tīng)奚案昂罄^,勇往直前浴血奮戰(zhàn)的身影和畫(huà)面,耳際回響著一曲曲蕩氣回腸的慷慨悲歌。
《劉鄧大軍千里躍進(jìn)大別山》,一千里的故事,一千里的畫(huà)面,如何濃縮提煉概括?我們采取三聯(lián)畫(huà)形式:《過(guò)黃泛區(qū)》《激戰(zhàn)汝河》《風(fēng)雪大別山》。畫(huà)面總長(zhǎng)8米,高3米。三幅畫(huà)立意各有側(cè)重:《過(guò)黃泛區(qū)》表現(xiàn)“力”,畫(huà)面上戰(zhàn)士攜帶輜重武器,牽拉車馬,泥濘中艱難跋涉,推、拉、扛、抬等幅度較大的動(dòng)作,形成一個(gè)斜勢(shì)向前沖擊的“力”量,這種“力”,強(qiáng)烈傳達(dá)出劉鄧大軍千里躍進(jìn)的決心和信念;《激戰(zhàn)汝河》(即“雷崗戰(zhàn)役”)是三聯(lián)畫(huà)核心,表現(xiàn)“勇”,這是千里躍進(jìn)大別山途中最激烈艱苦的一仗,前有阻擊、后有追兵,我軍腹背受敵,劉伯承果斷發(fā)出“狹路相逢勇者勝”的號(hào)令,指揮大軍冒炮火強(qiáng)渡汝河,一個(gè)“勇”字,表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人危難時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)果敢;《風(fēng)雪大別山》表現(xiàn)的“情”,畫(huà)面設(shè)計(jì)了部隊(duì)雪天行軍,群眾路旁送行,戰(zhàn)士脫下棉衣披在路旁受凍小男孩身上的情節(jié),展現(xiàn)了軍民一家的魚(yú)水深情,凸顯出我黨的革命理想就是為了讓老百姓過(guò)上好日子的主題。
作為現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà),要求形象必須客觀具體、深入刻畫(huà),我們決定在八米長(zhǎng)畫(huà)紙上畫(huà)大素描稿,解決造型、黑白問(wèn)題。做道具、租服裝、找模特兒,對(duì)照草圖情節(jié)、動(dòng)態(tài)、局部、表情認(rèn)真拍照,做到所有細(xì)節(jié)的刻畫(huà)都有據(jù)可依。
素描稿中,用木炭條起形,安排人物位置,確定空間關(guān)系、動(dòng)勢(shì)、構(gòu)圖。有了客觀性就有生動(dòng)性,有了生動(dòng)性才能感人。我們起大素描稿用線性素描造型,以線來(lái)確定的平面就不再是體積的面,以平面結(jié)構(gòu)的方法來(lái)劃分小的平面。要求形似,而非體似,將三度物象壓縮成二度進(jìn)入畫(huà)面,這就是“地圖畫(huà)法”。尤其對(duì)人物的頭和手,進(jìn)行深入細(xì)致刻畫(huà),一張素描大稿畫(huà)了近半年,為下一步水墨塑造,打好了基礎(chǔ)。
水墨表現(xiàn)中,劉鄧形象塑造是重中之重,當(dāng)時(shí)劉伯承55歲,鄧小平43歲,二人均屬龍,我們找到兩人在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的照片,一開(kāi)始把劉鄧首長(zhǎng)畫(huà)得很像,但發(fā)現(xiàn)這種像屬于照片真實(shí),而非藝術(shù)真實(shí),藝術(shù)真實(shí)應(yīng)該是在危急時(shí)刻,二位首長(zhǎng)面部呈現(xiàn)出的沉靜、堅(jiān)毅、英勇的神情。經(jīng)反復(fù)修改,我們慢慢在人物眉宇、眼神、鼻孔和嘴角處尋找細(xì)微變化,深入刻畫(huà),夸張?zhí)攸c(diǎn),強(qiáng)化個(gè)性特征,最終完成了我們較滿意的藝術(shù)造像。
水墨表現(xiàn)進(jìn)行得很順利。為將人物大的結(jié)構(gòu)關(guān)系建立起來(lái),能用線勾的地方都用線,并以干濕濃淡、粗細(xì)方圓、軟硬不同的線條,運(yùn)筆轉(zhuǎn)折頓挫,濃淡干濕,虛實(shí)強(qiáng)弱,全面建立堅(jiān)實(shí)骨架結(jié)構(gòu)。根據(jù)素描稿中的黑白設(shè)計(jì),勾線時(shí)就分出淡墨勾線部分和濃墨勾線部分。深入階段用干筆皴擦,使用皴擦點(diǎn)染各種筆法,將人物形象及形體一遍遍積墨深入,運(yùn)用筆的不同走向,營(yíng)造鮮活筆墨氣息。層層深入,千筆萬(wàn)筆匯成筆墨整體,不斷校準(zhǔn)形神關(guān)系。
為營(yíng)造畫(huà)面氣氛,更好揭示主題內(nèi)容,增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力,我們加強(qiáng)了畫(huà)面的黑白對(duì)比,在《過(guò)黃泛區(qū)》中,錯(cuò)綜復(fù)雜的人物排列,整體上構(gòu)成一種斜線,增加了畫(huà)面險(xiǎn)勢(shì),一個(gè)個(gè)血脈僨張、扭動(dòng)前進(jìn)的身軀,成為畫(huà)面主旋律,令畫(huà)面節(jié)奏感更強(qiáng)烈。前后分組,黑白相襯互托,把最前面推炮的三個(gè)人壓黑,后面推炮的三個(gè)人留白,后面再壓黑……在《激戰(zhàn)汝河》中,把人物浮橋全部壓黑,煙霧水浪留白。我們借鑒油畫(huà)中水的表現(xiàn)方法,不勾線,直接皴擦,表現(xiàn)了炮彈轟炸下的河面,巨浪翻滾,河水撞擊浮橋,噴濺雪白的泡沫,磅礴浩蕩,造境險(xiǎn)奇;《風(fēng)雪大別山》中,將行軍部隊(duì)及前面的人物、后面的樹(shù)干壓黑,雪山松頂留白。為了整體,用水墨壓黑時(shí)水分要大,用大筆籠罩,畫(huà)大關(guān)系。這樣的黑白處理,不僅僅是畫(huà)面形式的需要,也是為主題內(nèi)在精神的表達(dá)與張揚(yáng)著墨。
“千淘萬(wàn)漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金”。畫(huà)作創(chuàng)作歷時(shí)三年,大大小小畫(huà)了一百四五十個(gè)人物形象,這是大場(chǎng)景表現(xiàn)歷史、表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的瞬間,也是表現(xiàn)人的精神、信念、意志,也表現(xiàn)了當(dāng)代畫(huà)家的認(rèn)知、思想和審美追求。我們把全部感情、精力投入到創(chuàng)作中,酸甜苦辣,過(guò)來(lái)者自知。
6月27日,中宣部、中國(guó)文聯(lián)主辦的“不忘初心、牢記使命——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”,在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館開(kāi)展,本作品入展。我們衷心希望,不僅讓它再現(xiàn)的歷史壯舉感動(dòng)觀眾,還能通過(guò)作品本身的藝術(shù)感染力,觸動(dòng)觀眾靈魂,引發(fā)共鳴,激發(fā)民族自豪感,堅(jiān)定社會(huì)主義理想和信念。
來(lái)源:大河網(wǎng)
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