六月中的時候，B 站上架了老版四大名著電視劇，也就是 1998 年版的《水滸傳》、1994 年版的《三國演義》、1987 年版的《紅樓夢》和 1986 年版的《西游記》，還有一部《西游記續集》2000 年版。

　　這幾乎是我們童年記憶里電視劇的頂配陣容了。

　　上線半個月，它們的累計播放量就達到了 4000 多萬。

　　有年代感的主題曲響起，屏幕上飄過十幾行密密麻麻的彈幕，你甚至看不清畫面里出現的劇集名字。

　　大家刷著“爺青回”“小破站排面”，進行一場懷舊的狂歡。

　　其實，四大名著電視劇早就是 B 站的人氣王了，諸葛亮那句“我從未見過有如此厚顏無恥之人”聽得王朗跌落下馬，也成為了鬼畜視頻中不能不提的一段，林妹妹則活躍在各大拉郎剪刀手的視頻里，一首《女兒情》不知道出了多少翻唱版本，《水滸傳》成了中外文化的“橋梁”，無論是《歐美版水滸人物》還是《歐美大片遇上水滸嗩吶》，點擊量都很高。

　　這四部人氣王電視劇此次上架 B 站，彈幕，才是最有意思的話題點。

　　截止到 7 月 1 號，四部劇集共收獲了 200 多萬條彈幕，其中最高的是《三國演義》，有 80 多萬。

　　除了要在片頭刷排面，彈幕里最多的還是名場面打卡和刷梗的。

　　《三國演義》第 69 集的開頭甚至有一個可以直接跳轉到名場面打卡的彈幕按鈕，就是為了方便大家發上一句“我從未見過有如此厚顏無恥之人”。?《水滸傳》第 18 集，彈幕里是齊刷刷的“大郎喝藥”。

　　當“彈幕文化”遇上高質量的經典劇集，新的觀看體驗就產生了。

　　《光明日報》的一篇文章曾經將彈幕文化總結為“?一方面群情踴躍，圖文并茂，另一方面似曾相識，彼此重復。”

　　在四大名著電視劇上架后，這種特點愈發明顯。

　　《三國演義》第五集，袁紹聯結十八路諸侯共同討伐董卓的劇情里，?有人在彈幕吐槽穿幫的面包車，有人科普了十八路諸侯各是哪家，也有人開著玩笑說“我現在就在洛陽，不會吧。”

　　彈幕里有接梗、造梗的，就有掐架、引戰的。

　　在《紅樓夢》上架的時候，就有網友擔心過，彈幕中會不會有人把飯圈風氣帶進來，抱團掐架。事實上，這樣的彈幕確實有，而且不是少數。

　　有的觀眾像是在看選秀節目一樣，各自 pick 自己喜歡的姐姐妹妹不說，還要爭一爭番位。

　　考究的畫面配上彈幕新梗，總讓人感到一絲違和。

　　彈幕文化從日本的 N 站興起，在國內由 A 站起源，在 B 站壯大，甚至成了 B 站最大的特色之一。最開始，彈幕只是吐槽的一種方式，現在它已經被賦予了更多功能。

　　出現在同一個畫面里的彈幕，來自不同時間、不同地方、不同觀眾，人們在彈幕里完成即時性、碎片化的互動。

　　吐槽、玩梗、計數……彈幕成為了一種跨越時間空間的交流方式，甚至是一種創作方式。

▲ 《小時代》彈幕版，圖源網絡

　　2014 年，電影《秦時明月之龍騰萬里》甚至開了中國第一場彈幕場電影，大家坐在電影院里邊看電影邊用短信發送彈幕，彈幕內容會被顯示在影院坐席兩側的墻上。《小時代》也舉辦過彈幕場，彈幕是直接顯示在銀幕上，成為了電影的一部分。

　　綜藝節目、鬼畜視頻這樣的娛樂化內容更是最需要彈幕的土壤。

　　曾經有真人秀節目導演公開表示過，團隊會觀測彈幕數據，把“高能”部分反饋給后期，作為之后節目制作的參考。B 站上還有一些相聲視頻，觀眾會在演員自我介紹的時候，在彈幕里集體刷“噼里啪啦”模擬鼓掌的聲音，營造一種現場氛圍。

　　就算在這樣適合彈幕文化的環境里，高質量的“再創作”彈幕仍然是稀缺的。大部分彈幕還是刷老梗，像是論壇時代的“灌水”一樣，?倒是也能起到一種陪伴作用。

　　即使是高質量彈幕，在四大名著這樣正經的高質量劇集里，也會讓觀看者感到不適。

　　在《紅樓夢》的討論區，有一位觀眾寫到：

　　彈幕里一旦有亂科普的，那整整幾分鐘的彈幕都在刷這個，東一句西一句，反正啥也沒科普到，看得人又很煩……要真的科普大可在評論區，寫上出處來和人討論，在彈幕里吵來吵去有啥意思。

　　雖然人們現在已經練成了將彈幕與畫面自動分層觀看的特技，但當大量彈幕同時出現在畫面上，還是會無意間形成一種間離效果，簡單來說就是出戲了。人們會不可避免地從劇情中抽離出來，關注彈幕內容。

　　小時候看《三打白骨精》孫悟空被唐僧趕走的一段，不少人都被氣哭了。但現在看著彈幕里的“心疼猴哥”，反而少了點情感共鳴。

　　在《紅樓夢》、《水滸傳》的最后一集，賈寶玉在茫茫雪地中遠走，空空的忠義堂里吳用懸梁自盡，彈幕里的 “完結撒花”不知是在慶祝什么。

　　說到底，四大名著電視劇上線后，想認真看劇的人，可能早就關了彈幕，而在彈幕里活躍的，也許想看的只是一場集體的回憶。

來源：鳳凰網