國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》已于7月26日正式登陸全國(guó)院線。從7月13日電影點(diǎn)映至今，電影《哪吒之魔童降世》一直備受關(guān)注，引發(fā)觀眾廣泛討論。

　　點(diǎn)映場(chǎng)場(chǎng)“座無(wú)虛席”，此番正式上映，僅1小時(shí)影片總票房力破1億大關(guān)，創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影最快破億新記錄。截至目前，影片豆瓣評(píng)分8.8、淘票票評(píng)分9.6、貓眼評(píng)分9.7，評(píng)分超過(guò)口碑佳作《大圣歸來(lái)》、《大魚(yú)海棠》與《白蛇·緣起》。同時(shí)它也成為豆瓣上除了1961年版《大鬧天宮》和1979年版《哪吒鬧?！分?，口碑最佳的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影。

　　隨著觀影場(chǎng)次不斷增加，“國(guó)漫之光”“燃爆”等呼聲甚高，掀起觀眾“自來(lái)水”式安利。上回在動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域掀起這樣的觀影狂潮，還是2015年暑期檔《大圣歸來(lái)》，票房大爆9.56億。如今《哪吒之魔童降世》未映先紅，能否超越《大圣歸來(lái)》的輝煌，創(chuàng)造今年暑期檔票房新紀(jì)錄？

圖為電影宣傳海報(bào)

　　主創(chuàng)強(qiáng)大

　　《哪吒之魔童降世》三大出品方：光線彩條屋影業(yè)、可可豆動(dòng)畫(huà)、十月文化。彩條屋這幾年出品的動(dòng)畫(huà)電影有《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》《大世界》，組成了三大系列。這三部作品都是近年來(lái)的高分動(dòng)漫。十月文化則是導(dǎo)演田曉鵬的公司，代表作有鼎鼎大名的“國(guó)漫之光”《西游記之大圣歸來(lái)》。可可豆動(dòng)畫(huà)公司是《哪吒之魔童降世》的制作團(tuán)隊(duì)，由導(dǎo)演“餃子”（本名楊宇）領(lǐng)銜。對(duì)于導(dǎo)演“餃子”觀眾還比較陌生，在此之前他推出過(guò)兩部動(dòng)畫(huà)短片。最早的一部出道作品是十多年前的《打，打個(gè)大西瓜》，就是這部16分鐘的動(dòng)畫(huà)短片，讓當(dāng)時(shí)名不見(jiàn)經(jīng)傳的楊宇在業(yè)內(nèi)一鳴驚人。

　　作為一部1600多人的“全力以赴”之作，《哪吒之魔童降世》歷經(jīng)66版劇本修改、3年制作，歷經(jīng)艱難而又精打細(xì)磨。據(jù)悉，影片幕后并沒(méi)有什么一流特效公司，而是60多家制作小公司：有的擅長(zhǎng)做水，有的擅長(zhǎng)做閃電等，一點(diǎn)點(diǎn)把片中的高難度特效死磕了出來(lái)。

　　導(dǎo)演對(duì)于影片的考究，給觀眾呈現(xiàn)了更完美的作品，也成倍加大了影片的制作難度。為了趕在上映日期前完成制作，導(dǎo)演及團(tuán)隊(duì)不分日夜趕工，不是996而是007地全力付出。導(dǎo)演餃子表示，“片中，顛覆性‘黑眼圈’哪吒的形象，大部分靈感其實(shí)是來(lái)自團(tuán)隊(duì)的集體熬夜。大家憋著一股氣，想要證明國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，也想讓動(dòng)畫(huà)人更有自豪感?！北粏?wèn)及影片制作最困難的地方時(shí)，導(dǎo)演餃子感慨表示，“已經(jīng)記不清哪一個(gè)最難了，整個(gè)過(guò)程都是硬挺過(guò)來(lái)的，每邁過(guò)一個(gè)坎回頭看都是一個(gè)奇跡”。

　　哪吒“重生”

　　影片講述了哪吒被奸人所害導(dǎo)致混元珠的魔珠附體生出來(lái)變成了火娃；敖丙被靈珠加持孵出來(lái)變成了冰娃，這兩個(gè)娃都不受人待見(jiàn)，偶然的一個(gè)機(jī)會(huì)成為了對(duì)方唯一的朋友，最后這對(duì)天生的冤家攜起手來(lái)共戰(zhàn)天神，完成冰娃火娃歷險(xiǎn)記的這么一個(gè)故事。哪吒在其他傳說(shuō)里是靈珠子轉(zhuǎn)世的仙童。但在這部電影里，導(dǎo)演讓他被申公豹陷害陰差陽(yáng)錯(cuò)成了魔丸轉(zhuǎn)世，靈珠子則由龍宮三太子敖丙繼承。

　　煙熏妝，鯊魚(yú)牙，外帶頹廢憔悴的神情，觀眾怎么也想象不到，這是我們心中那個(gè)一身英氣，上天下海的哪吒。新電影中的哪吒形象，既不怎么萌，也稱不上帥，可以說(shuō)顛覆了大多數(shù)人的既有認(rèn)知。那個(gè)上海美術(shù)電影制片廠在40年前塑造的哪吒，是許多人兒時(shí)的偶像和國(guó)漫人物形象的標(biāo)桿。魔童降世的哪吒作惡多端，村里無(wú)人敢近他分毫，受對(duì)魔丸的偏見(jiàn)影響，村民們都把他當(dāng)成妖怪對(duì)待。可憐的小哪吒剛出生，就遭受到來(lái)自世界極大的惡意，而他反抗的方式則是憑武力讓那些惡語(yǔ)相向的人住嘴，這恰恰加深了村民對(duì)他的刻板印象，導(dǎo)致了惡性循環(huán)。

圖為電影宣傳海報(bào)

　　影片中將他設(shè)定為“魔丸轉(zhuǎn)生”，賦予他天生的戾氣與狂傲，也許與我們童年接觸的哪吒形象有些差別，但與對(duì)他描寫(xiě)最為詳細(xì)的《封神演義》卻是契合的。如《封神演義》中哪吒降生——“只見(jiàn)屋內(nèi)一團(tuán)紅氣，滿屋異香，有一肉球，滴溜溜圓轉(zhuǎn)如輪?！彪娪皬?fù)刻了這一描寫(xiě)，將它影像化。由此，電影的主題，導(dǎo)演和編劇便清清楚楚地用臺(tái)詞點(diǎn)明了：“人心中的成見(jiàn)是一座大山”，“若命運(yùn)不公，就和他斗到底”。電影的后一個(gè)半小時(shí)，哪吒都在與這深厚的偏見(jiàn)做著斗爭(zhēng)，他被誤解，被蒙騙，卻最終沖破一切阻礙，“逆天改命”。

　　取材神話，顛覆形象

　　電影《哪吒之魔童降世》對(duì)傳統(tǒng)神話英雄進(jìn)行了顛覆性的改編。每一個(gè)人物形象的改編都經(jīng)過(guò)了仔細(xì)的構(gòu)思與雕琢，綜合了許多歷史形象，做到了“魔改但不亂改”。比如：披掛上陣、斬妖除魔的殷夫人參考了電視劇《封神榜》中殷十娘的形象，而非想當(dāng)然的“飛來(lái)之筆”；而《封神榜》原著中的申公豹“法力一般，但口才甚佳”與片中的結(jié)巴形象形成鮮明對(duì)比，倒是成為一個(gè)“有內(nèi)涵”的笑點(diǎn)。

　　原本活潑可愛(ài)、勇敢善良的哪吒，搖身一變成了“惡霸”；慈祥溫柔不會(huì)武功的殷夫人，成了武藝高強(qiáng)、帶頭除妖的女強(qiáng)人；法術(shù)高強(qiáng)的太乙真人，則成了操著一口方言還相當(dāng)不靠譜的胖子形象。讓人新鮮有趣的同時(shí)，這符合近年來(lái)所有影視作品改良創(chuàng)新的大方向：突破刻板，努力豐滿。

　　電影《哪吒之魔童降世》中的所有角色都沒(méi)有絕對(duì)的“非黑即白”。導(dǎo)演餃子表示，片中最大的反派其實(shí)是命運(yùn)。影片極具討論性的一點(diǎn)，便是哪吒與敖丙對(duì)待命運(yùn)截然不同的態(tài)度。片中，哪吒雖是“魔童”，受盡世人偏見(jiàn)，但在李靖夫婦、師父太乙真人的幫助下，堅(jiān)持用自己的方式反抗著命運(yùn)；敖丙雖是“靈珠”，但卻在承受整個(gè)龍族翻身期望等多重重壓下，走上了邪路，甚至于“水淹陳塘關(guān)”。哪吒、敖丙看似水火不容，實(shí)則亦敵亦友。敖丙也正是在哪吒的影響下，學(xué)會(huì)敢于做自己、不認(rèn)命，并與哪吒聯(lián)手抵抗命運(yùn)，成為對(duì)方“唯一的朋友”。

　　片中還有許多看似“顛覆”的設(shè)定，都富含導(dǎo)演餃子的深意。比如，影片特意把龍宮設(shè)定成“海底煉獄”，因?yàn)椤盁挭z”的存在更能凸顯龍族飽受天庭偏見(jiàn)的委屈與不甘，也讓敖丙拯救龍族的行為更具說(shuō)服力；

　　對(duì)于觀眾熱議的“踢毽子”場(chǎng)景，導(dǎo)演表示，蹴鞠等運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生時(shí)間與哪吒所處年代不相符，沒(méi)有確切產(chǎn)生年代的“毽子”，有趣又與情節(jié)相貼合，所以才選用了“毽子”等等。

圖為電影宣傳海報(bào)

　　從兒童走向成人

　　以前與“哪吒”有關(guān)的動(dòng)畫(huà)故事，無(wú)一例外都是兒童面向的，這些故事告訴兒童什么是善惡，什么是榜樣。但在《哪吒之魔童降世》中，豐富的表達(dá)層次讓善惡形成了一道光譜，這讓哪吒的故事實(shí)現(xiàn)了“成人動(dòng)畫(huà)”的轉(zhuǎn)向。而這可能為電影賦予了更深刻的意義。

　　宮崎駿系列、新海誠(chéng)系列，甚至是《哆啦A夢(mèng)》、《蠟筆小新》，許多日本主流漫畫(huà)都能算得上是擺脫了單一娛樂(lè)性的成人向動(dòng)漫?！叭毡韭?huà)的幻想超越了地域文化的邊界，它們運(yùn)用新世紀(jì)想象力中的體貼、人性、仁慈征服了全世界的觀眾?！薄斗馍裱萘x》等作品，更像是大型神仙家庭倫理??；我們童年接觸的影視作品講的是小英雄降妖除魔的故事?！赌倪钢凳馈穭t是一部“成長(zhǎng)型”電影，以人物“逆天改命”引燃作品內(nèi)核。

　　在頂級(jí)國(guó)產(chǎn)配置的保駕護(hù)航下，《哪吒之魔童降世》的構(gòu)圖畫(huà)面也是極盡想象?？v觀這部影片中的想象力，無(wú)論是如世外桃源般的山河社稷圖，還是千里冰封的東海，抑或是最終決戰(zhàn)時(shí)的冰火交融，都注定將成為這個(gè)暑假里，最讓人難忘的電影場(chǎng)景。

　　《哪吒之魔童降世》和《大圣歸來(lái)》一樣，都是以神話題材為背景的動(dòng)畫(huà)電影，只不過(guò)一個(gè)是“封神”，一個(gè)是“西游”。《哪吒之魔童轉(zhuǎn)世》最后一個(gè)彩蛋，是出品公司彩條屋影業(yè)為下一部電影《姜子牙》打的廣告。從哪吒到姜子牙，每部換一個(gè)主人公，最終串聯(lián)成一個(gè)“封神宇宙”。《大圣歸來(lái)》的續(xù)集是《大圣鬧天宮》，“西游宇宙”在動(dòng)畫(huà)電影中也開(kāi)始集結(jié)。

　　動(dòng)畫(huà)有“中國(guó)學(xué)派”

　　20世紀(jì)40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《鐵扇公主》，發(fā)行至東南亞及日本，拉開(kāi)中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)嶄新一幕，以此為起點(diǎn)，有了濃墨重彩的“中國(guó)學(xué)派”。《大鬧天宮》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》……這些承載著無(wú)數(shù)人童年回憶的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品，它們代表著動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的“中國(guó)學(xué)派”。

　　中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫(huà)善于將古老的皮影戲、剪紙、折紙、年畫(huà)、窗花、水墨畫(huà)、陶瓷等極具民族風(fēng)格的材料與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影別具一格。1958年問(wèn)世的《豬八戒吃西瓜》將皮影戲與剪紙藝術(shù)運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)中；1960年誕生的《聰明的鴨子》是一部折紙動(dòng)畫(huà)片，折紙藝術(shù)的利用令角色更具立體感；《驕傲的將軍》則利用京劇臉譜、服飾及道具，增加了角色造型的戲劇效果。不僅如此，中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫(huà)情節(jié)中還蘊(yùn)含中國(guó)式哲思。動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》根據(jù)諺語(yǔ)創(chuàng)作，以生動(dòng)活潑的畫(huà)面和簡(jiǎn)單的形象，揭示出“一個(gè)和尚挑水喝、兩個(gè)和尚抬水喝、三個(gè)和尚沒(méi)水喝”這個(gè)中國(guó)民間流傳已久的哲理。

圖為電影宣傳海報(bào)

　　說(shuō)到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，有一個(gè)公司一定避不過(guò)去，那就是上海美術(shù)電影制片廠。它是中國(guó)規(guī)模最大的美術(shù)電影制片，亦是中國(guó)歷史最老的動(dòng)畫(huà)制片廠之一。上世紀(jì)50年代成立時(shí)，上海美術(shù)電影制片廠年產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片可達(dá)14～15部，在當(dāng)時(shí)可謂高產(chǎn)。在這些影片中，1964年上映的《大鬧天宮》最為知名，該片將國(guó)畫(huà)繪畫(huà)技巧融入到了動(dòng)畫(huà)制作中，水墨渲染大背景，用工筆繪制人物，甚至在配樂(lè)方面嘗試添加戲曲元素，創(chuàng)造出極具中國(guó)特色的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影?！洞篝[天宮》在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng)，比今天尤甚，不僅獲得中國(guó)第二屆電影百花獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影獎(jiǎng)，還多次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)。自從1964年上映以來(lái)，《大鬧天宮》曾向44個(gè)國(guó)家和地區(qū)發(fā)行及放映，“孫悟空”成為知名度最高的動(dòng)漫角色之一。

　　時(shí)至今日，誕生已久的動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》仍被動(dòng)漫迷奉為經(jīng)典。剛結(jié)束的上海國(guó)際電影節(jié)，主海報(bào)靈感即來(lái)源于此，而經(jīng)上海電影技術(shù)廠修復(fù)后展映的《大鬧天宮》一票難求?！洞篝[天宮》的成功，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了新的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作道路。其后上海美術(shù)電影制片廠先后推出《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》《九色鹿》等多部以中國(guó)神話為背景的動(dòng)畫(huà)電影，同樣受到歡迎。

　　1999年，上海美術(shù)電影制片廠推出動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》，該片同樣以神話故事為背景，講述沉香劈山救母的故事。配音陣容集結(jié)徐帆、姜文、陳佩斯等眾多大咖，可謂星光璀璨。金雞、華表、童牛的最佳美術(shù)片獎(jiǎng)項(xiàng)皆被《寶蓮燈》收入囊中，可以說(shuō)，它是上海美術(shù)電影制片廠在上世紀(jì)最后的巔峰之作。

　　隨著《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《小門(mén)神》《白蛇·緣起》等動(dòng)畫(huà)電影接連上映，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)逐漸復(fù)蘇，神話題材的動(dòng)畫(huà)電影或?qū)⒊蔀閲?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新的“富礦”。

（來(lái)源：文藝星青年）