?????? 原標(biāo)題：千磨萬擊還堅(jiān)勁?任爾東西南北風(fēng)——鄭板橋作品賞析

??????? 鄭板橋的書法極有個(gè)性，以“怪”著稱，彌補(bǔ)了中國書法史上詼諧美的空白。“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。”這是鄭板橋描寫竹子的詩句，也是他自己處世的寫照。

　　鄭板橋書法究竟怪在何處，其中蘊(yùn)含了哪些趣味，為什么會影響后世很多人？與當(dāng)今中國書壇書法家爭相求“怪”的現(xiàn)象相比，今人又該如何去解讀？……陜西是全國書法的核心重鎮(zhèn)，今天我們就特邀長安大學(xué)教授、中國當(dāng)代享譽(yù)書壇的學(xué)者型書法家杜中信先生帶領(lǐng)我們，一起來解讀鄭板橋書法藝術(shù)的奧秘——

　　創(chuàng)立“怪”的書法風(fēng)格 彌補(bǔ)中國書法史上詼諧美的空白

　　鄭板橋可謂經(jīng)歷復(fù)雜，他是康熙時(shí)代的秀才，雍正時(shí)代的舉人，乾隆時(shí)代的進(jìn)士，后來做官做到山東濰縣縣令。他為官清廉、為人正直、做學(xué)問嚴(yán)謹(jǐn)。據(jù)說他做縣令的時(shí)候遇到自然災(zāi)害，當(dāng)?shù)乩习傩諞]有飯吃，他就主動(dòng)開倉放糧，救濟(jì)百姓，甚至把自己的俸祿也拿出來賑災(zāi)。這種耿直性格，得罪了不少當(dāng)時(shí)官場上的人，因此他的官做得不長，就辭官回家，離開山東濰縣的時(shí)候，當(dāng)?shù)匕傩者€修建了鄭板橋祠堂來紀(jì)念他。

　　作為一個(gè)耿直而又清廉的官員，鄭板橋雖然在官場并不得志，但是他才華橫溢，在藝術(shù)的領(lǐng)域光芒四射，詩、書、畫都達(dá)到了非常高的高度，影響了后世很多人。尤其在書法上，鄭板橋稱自己的書法為“六分半”，我們知道，古人稱漢隸為“八分”，鄭板橋所謂“六分半”，意思是他的書法中，有很多隸書的東西，但又不是隸書，他把漢隸的結(jié)構(gòu)和用筆用在行草書里面，這點(diǎn)很了不起，是書法發(fā)展到清朝的一個(gè)新局面，是書法的創(chuàng)新和開拓。他所創(chuàng)立的書法風(fēng)格，彌補(bǔ)了中國書法史上詼諧美的空白。眾所周知，在戲曲中，有生末凈旦丑；在音樂中，有種風(fēng)格叫做諧謔曲；在繪畫中，有漫畫。中國書法史上，在鄭板橋之前，書法的各種風(fēng)格幾乎已經(jīng)完備，有雄壯、秀潤、狂放等等，但卻沒有這種詼諧的書體。鄭板橋填補(bǔ)了中國書法史上這一塊的空白，所以，古人評價(jià)其書法，謂他“怪”。鄭板橋的“怪”，其實(shí)質(zhì)是包含著藝術(shù)內(nèi)容的怪，是繼承了前人精華的怪，是展示了他自己獨(dú)特個(gè)性的怪，所以，他的怪，不是故意作怪，而是一種由衷的自發(fā)表現(xiàn)。

　　“難得糊涂”其實(shí)聰明絕頂? 彰顯對世事的淡然不羈

　　因?yàn)閭€(gè)性耿直，鄭板橋無法容忍清朝官場的種種腐敗，乾隆十七年，他憤然辭官，回到揚(yáng)州。入仕為官，幾乎是中國古代知識分子唯一出路，也是最大目標(biāo)，鄭板橋卻憤然辭官，對當(dāng)時(shí)官場的不滿與無奈可想而知。他的畫只畫蘭花、竹子、石頭，因?yàn)樗J(rèn)為蘭花是不敗的，竹子是常青的，石頭是永存的，這和他的個(gè)性是一致的。

　　他的字除了形式外，連內(nèi)容也多是詼諧的，例如，我們最常見的《難得糊涂》，就是鄭板橋最有名的一幅書法。據(jù)說，鄭板橋有一次去云峰山見當(dāng)?shù)匾晃环浅Ｓ袑W(xué)問的老人，老人讀書破萬卷，卻自稱“糊涂老人”。老人家里有一方石頭，請鄭板橋題字，鄭板橋哈哈一笑，當(dāng)下?lián)]毫題了“難得糊涂”四個(gè)字，并在下面書寫了一段小字：““聰明難，糊涂難，由聰明而轉(zhuǎn)入糊涂更難，放一著，退一步，當(dāng)下心安，非同后，求福報(bào)也。”他通過這幅書法，進(jìn)行自嘲，調(diào)侃自己雖然聰明絕頂?shù)菂s對世事淡然不羈。當(dāng)時(shí)官場腐敗，他看不慣，又無能為力，就覺得人生不應(yīng)該過于認(rèn)真，反而應(yīng)該糊里糊涂一些，退一步海闊天空。既然內(nèi)容是“糊涂”，為了表現(xiàn)“糊涂”的味道，鄭板橋也是開動(dòng)腦筋，把這幅書法的形式與內(nèi)容寫得高度一致：這幾個(gè)字寫得東倒西歪，像一個(gè)打醉拳的人，癲癲狂狂，卻又有幾分清醒，這就是一個(gè)藝術(shù)家的匠心。仔細(xì)分析，“難”字用了隸書的解體，草字頭被展開了，鳥字在右邊，整個(gè)字的結(jié)構(gòu)都被改變了，寫得非常散漫，但是線條卻很厚重，采用隸書，筆筆中鋒，提按變化富有韻律感，非常耐看。“得”字，左邊作者用三點(diǎn)水替代了雙立人，右邊上面是一個(gè)“見”字，下面是“寸”，改變了傳統(tǒng)固化的寫法，顯得頭大身子小，像個(gè)熊貓一樣，憨憨的，反倒有一種俏皮的味道。到第三個(gè)字，“糊涂”的“糊”字，作者故意把左右方向拉開很寬，中間“古”字又改變傳統(tǒng)寫法，故意下沉，整體字形就顯得很傲慢不羈，像喝醉了一樣松軟，但是線條又非常到位。“涂”字左邊故意只寫兩個(gè)點(diǎn)，顯得緊湊，和前面松散的“糊”字形成鮮明對比。“難得糊涂”這四個(gè)字，整體來看，好像武術(shù)里面的醉拳，雖然東倒西歪，但是又不失法度，整體章法錯(cuò)落有致，結(jié)構(gòu)俏皮，線條精到，每一個(gè)點(diǎn)畫都寫得很飽滿，非常到位，沒有一筆是輕浮的、草率的。而下面的落款，更是高高低低，活潑俏皮，和“難得糊涂”四個(gè)大字，非常搭配又相互呼應(yīng)，相得益彰。整幅作品給人的感覺就好比一幅畫，雖然看似怪，但經(jīng)過細(xì)細(xì)品賞，卻很吸引人，很有美感，非常漂亮。

　　“怪”中包含高難的藝術(shù)技巧? 才是真正有趣味的意境美

　　鄭板橋的這種創(chuàng)新和求怪，和當(dāng)下書壇為了求新而求怪的“丑書”有著天壤之別。

　　鄭板橋作品中，和《難得糊涂》相對應(yīng)的書法，還有一幅是《吃虧是福》。但是這兩幅字的藝術(shù)處理手法完全不一樣：《吃虧是福》處理很保守，比較笨拙，可能作者認(rèn)為老實(shí)人容易吃虧，而這種吃虧恰恰是智慧。從中我們可以窺見，針對不同內(nèi)容，鄭板橋會采用不同的藝術(shù)手法，極有匠心。鄭板橋也有很多對聯(lián)，寫得雖然很怪，但是很雅。例如“室雅何須大，花香不在多”，還有“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”，大小跌宕，非常漂亮。

　　除了怪異之外，鄭板橋的書法還有另外一種形式，在字很多的作品中，他采用了“亂石鋪街”的章法，有些甚至無行無列，都寫成一片，類似于甲骨文章法。但是鄭板橋作品中的線條粗細(xì)變化卻很豐富，這和甲骨文顯著不同，從而使得作品節(jié)奏感很強(qiáng)。舉個(gè)例子，他有一幅非常精到的作品，是關(guān)于潤格的，內(nèi)容很有意思，非常調(diào)侃：“大幅六兩，中幅四兩，小幅三兩，對聯(lián)一兩，扇子斗方五錢。凡送禮物食物，總不如白銀為妙，公之所送未必弟之所好也，送現(xiàn)銀則中心喜樂，書畫皆佳。”這幅字不光內(nèi)容有趣，而且章法處理得非常漂亮，一開始起筆幾個(gè)字還比較平穩(wěn)公正，寫到中部的時(shí)候，逐漸展開，越寫越有味道，達(dá)到了用筆技巧的高潮，“送禮物食物，總不如白銀為妙”，其中的“妙”字，最后一撇故意夸張拉很長，這一撇的墨色變化也很豐富。作品中部寫得跳蕩活潑，非常瀟灑，章法處理也舒服自然。最后面他還寫了一首詩，語言幽默詼諧。鄭板橋這幅字，越到后面寫得越精彩，后面有一個(gè)“也”字，最后一筆很長，線條亮相十分精彩，而且整幅來看，在這里形成了空白，很巧妙地調(diào)整了章法。再看這幅作品，有很多很細(xì)的筆畫，蔡邕在《九勢》里說“粗不為重，細(xì)不為輕”，就是說書法作品粗的線條，當(dāng)中要有骨頭，不肉；細(xì)的線條，要像鋼絲一樣，很挺拔，不弱。?

　　從整幅書法來看，鄭板橋雖然有些筆畫很夸張，但是字形結(jié)構(gòu)緊湊有力，不僅借鑒了黃庭堅(jiān)和王羲之的用筆技巧，同時(shí)，也能看到顏真卿的厚重，以及他對于漢隸的思考和吸收。學(xué)習(xí)古人，能夠取其所長，取其精華，為我所用，這正是鄭板橋的高妙之處。鄭板橋最大的特點(diǎn)在于他的“怪”，這種怪其實(shí)是一種高層次的趣味，而且鄭板橋還能夠?qū)⒆值膬?nèi)容與形式統(tǒng)一起來，非常高明。所以鄭板橋的字很耐看，可以久賞不厭。

　　鄭板橋還是一位畫家，竹子畫的很有名氣。鄭板橋雖是一個(gè)非常幽默的人，但是做學(xué)問很嚴(yán)謹(jǐn)，我們可以從他的畫中看出。他自己寫詩說過：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。”他認(rèn)為，能夠把竹子的精髓提煉出來，“得意忘形”才是最高境界，這也是他下了幾十年功夫提煉出來的。同時(shí)，鄭板橋能把繪畫用筆帶進(jìn)書法作品中，比如他常常用畫竹蘭的線條，來完成書法中的某些撇捺。在長線條的使用上，雖然鄭板橋吸收了黃庭堅(jiān)的特點(diǎn)，但是他更敢于大膽延長某些筆畫，敢于大膽進(jìn)行字體疏密的處理，而不是簡單重復(fù)黃庭堅(jiān)，從而形成了自己獨(dú)具特色的風(fēng)格，而這也正是鄭板橋在中國書法史上的貢獻(xiàn)。

　　我認(rèn)為，學(xué)習(xí)書法的人，是要學(xué)習(xí)鄭板橋這種創(chuàng)新的方法和精神。

　　在我看來，鄭板橋的書法有怪的一面，也更有雅的一面，有高古的一面，又很有氣節(jié)。鄭板橋書法的“怪”，放在當(dāng)今來看，是真正的美，充滿了趣味和意境，因?yàn)槠渲邪烁唠y的藝術(shù)技巧，豐富的思想內(nèi)涵。雖然他在官場上不得志，可是他在藝術(shù)創(chuàng)作的天地中任意馳騁，恣肆灑脫，達(dá)到了藝術(shù)的頂峰，開創(chuàng)了新的輝煌，可以說近百年來，鄭板橋是書法史上的一座高山，為后人留下了極其寶貴的藝術(shù)財(cái)富。而當(dāng)下書壇，出現(xiàn)一味求新求怪的“丑書”趨向，好像不怪就不足夠美，就不足以創(chuàng)新。這種只為吸引觀眾眼球的“丑書”，在品格、章法、趣味、筆法上根本經(jīng)不起推敲，其實(shí)是毫無價(jià)值、混淆大眾視聽的垃圾作品，是應(yīng)該被嚴(yán)肅叫停的，也是值得當(dāng)下書壇警惕的。